延伸出的具有秦岭民族文化的图案、风格
来源:    发布时间: 2019-05-29 09:12    次浏览   

2007年,学者王若冰提出了“秦岭文化”,这一文化名词的提出使秦岭的文化价值得到了确定和保护。色泽鲜明、地域浓郁的秦岭文化因其形成特点引起了文化学者、美学学者的关注,成为了民族文化中一笔珍贵的艺术宝藏。从文化历史上看,秦岭地区的传统文化极为丰富,伏羲画八卦、炎帝尝百草、黄帝立人伦,这些不同的文化传说说明了大秦岭地区所具有的浓郁的佛教文化和儒家风俗。在对大秦岭地区的探索中,有很多设计因素能够和现代平面设计相互贴合,继而形成不同的精神文化,延伸出的具有“秦岭民族文化”的图案、风格,体现出了独特的现代平面艺术。

改革开放以后,一些凝聚着春秋历史文化和秦岭山水特征的人文风情成为了又一图案特征。无论是从包装艺术还是地方特产上,都可以看到随处可见的陕地特色,例如色彩艳丽夸张的陕西农民画、趣味横生的剪纸,都可以作为平面设计艺术中的应用元素。例如,设计师在完成一幅陕西名酒的平面设计招贴时,设计师可以将“年画”这一因素更好的融合起来,大胆运用对比色调中的红、黄、蓝等颜色,提高色彩的明度和纯度,将秦岭文化中具有色彩表现的概念性抽象出来,使包装设计、招贴设计等艺术表现形式更加富有张力。除此之外,还可以利用传统图案中龙、凤、祥云、彩兽等形象,进行变夸张,从而提升酒品中的地方特色和民族风味,逐步增进招贴艺术的发展特色。

在平面设计中,除了秦岭地区的文化风貌,在地里风貌上,还存在着极大的代表性。例如,以宋金街为例,此条街路具有浓郁的朝代特色。以石碑为例,道路的一遍是宋朝的建筑、图式、文化,而道路的另一边却是金朝的建筑文化。金宋两朝相比,金文化更加热烈开放,窗户多呈竖条状,而宋文化相比之下较为内敛,窗户为网格状。因此,从这一景点中,设计师就可以根据其中蕴含的民族、文化风情,进行平面设计元素的打散、重组,将以宋金街为代表的经典遗迹融合在构图设计之中,通过对比、平衡、分担、阵列、变形等不同的构图新式,构建全新的平面设计文化,让原本相对保守、传统的秦岭文化呈现出了新的发展趋势,进一步推进秦岭文化在平面设计中的相互融合。

在秦岭地区,粗犷的民俗文化也使这里的艺术表现形式变的异常丰富多彩。在一些独具风情的剪纸、农民画、乐曲民歌中,秦岭有着自己浓郁厚重的颜色代表。改革开放以来,秦岭地区的装饰艺术蓬勃发展,在现代装饰艺术史上确立了自己独特的风格。有人曾经评价秦岭文化“大俗即为大雅”。特别是其中享誉世界的农民画,来自于秦岭民间,因此在众多艺术形式中获得了更高的赞赏。古老的民俗素材取自于大自然,明黄、艳红、镁粉、翠绿等颜色被能人巧匠巧妙的搭配在一起,并通过画作的形式将不同的颜色融为一体,在搭配以画面不同的变形、抽象、夸张、伸展,呈现出了一种极具地方代表性的艺术风情。而除了在农民画上的色彩具备较强的夸张性,在一些刺绣、纹饰、扎染等方面,这种颜色的搭配也十分常见。不考虑色调、色彩的协调性,单纯注重美观、强烈并且富有冲击了的色彩效果,在满足自身审美需求的同时,带给大众一种别样的颜色冲击。

顾名思义,平面设计主要指的是一种三维的视觉招贴艺术。在大秦岭文化和现代平面设计的相互融合中,有很多人文因素可以融入其中,继而创造富有地区特色的设计风情。在人文风景和现代平面的相互融合之上,设计师能够采集到一些有价值的设计元素,而这些元素恰巧是其他区域、民族所没有的。在设计风格的融入上,呈现出了浓厚的代表性和地域性,例如在当前商於古道棣化文化旅游景区,保留了一些传统的建筑和文化遗迹。比如,具有浓郁陕西特色的古典村落、上面雕刻着一些神话传说里的人物、动物、秦腔中唱出来的优美爱情故事、唢呐中奏响的各种乐曲,这些不同的文艺元素都能够成为现代平面的设计来源。通过设计师对这些非物质文化遗产的深入拓展,能够进一步加深“中国化”在现代平面艺术中的开拓,使现代设计中也能够融入地域特色,表现出陕北、陕南地区自然厚重、质朴粗狂的艺术质感。同时,平面设计师还可以以此为例,将其中孕育的人文特色和文化遗迹融入到招贴中,在风格上挖掘质朴、粗狂的文化气息,运用一些传统的云纹、绳纹、凤凰、饕餮等装饰因素,加大对秦岭文化的理解深度,并在其中包涵对陕西秦汉唐文化、春秋战国文化的教融合定位,从而将人文、历史、民俗等人文特色凝聚在一起,塑造出不一样的审美感觉。